本次主讲的是之前采访介绍过的身兼多重角色的独立音乐制作人墨鱼老师（网络ID：Cuttlefish）。他主持交流的题目是“从Waves CLA系列实用技巧到Waves大师签名款插件的一些分析与研究”，以下是讲谈的下半部分。

回顾上篇《Waves 讲谈实录：从 CLA 系列实用技巧到 Waves 大师签名款插件（上）》

再换一位大师来举例，Greg Wells他的签名包属于比较新出的，而他的工作方式就跟CLA完全不一样。首先来了解一些他都合作过哪些大牌艺人：Adele、Katy Perry、Twenty One Pilots、Keith Urban、One Republic、Deftones、MIKA。如雷贯耳的Adele，格莱美常客。

Greg Wells（以下简称GW）大师的插件包操作起来就非常简单，基本上都属于一个旋钮搞定的类型。先来看看GW MixCentric。

同样是命名为Mix类的插件，顾名思义是可以让我们挂在总输出用的了。但操作方式却如此简单。

这就代表了GW本人的一种喜好，也可以称为习惯。那么我们在理解上可以认为，插件里融入了GW的一些惯用总线处理手法，最终呈现的是一个旋钮，来给我们改变处理的强度。其中也许包含了复杂的压缩、EQ和饱和等等处理中的一样或是多样。

而PianoCentric就更有意思，体现的是GW对钢琴混音的一些理解和特殊玩法。

旋钮向右，钢琴声音逐渐变得明亮而饱满，声音体积变大。旋钮向左，钢琴声音逐渐变得越来越暗，越来越薄（偏向于保留中频的一些内容），有点类似Lo-Fi的钢琴效果。

再配合上旁边适当的Delay或Doubler调节，让钢琴声音独特而有个性。有时你会碰到棘手的钢琴轨，不知道怎么处理吗？不妨试试GW的这个钢琴插件。

另外还有几个不错的大师签名款插件推荐，它们是建模了大师手里常用的一些经典模拟硬件，因此也作为大师签名包一起发售。比较为大家熟知的有，CLA-76（建模1176，有蓝色和黑色2种不同版本选择）、CLA-2A（建模LA2A）、CLA-3A（建模LA3A）、Scheps 73（建模NEVE 1073）等等。

其中比较有意思的，也是我推荐大家尝试的是 Eddie Kramer这位老爷爷的几个尖货。他合作过的一些艺术家也是历史上相当有名的。Jimi Hendrix、Led Zeppelin、Kiss、The Beatles、The Rolling Stones、David Bowie，还有Santana。

除了上述类型的、针对不同乐器的一体化处理插件以外。Kramer还有 Kramer Master Tape、Kramer HLS和Kramer PIE。

Kramer Tape应该不少人都用过，是一个磁带模拟器。而Kramer HLS 是建模Helios（一个非常老的调音台品牌）的通道条EQ，Kramer PIE也是一个非常经典的老式压缩，名字就叫PIE。

Helios的通道条，在插件上能见到的不多。某著名DSP音频处理开发商有Helios建模的插件。其实，Waves也有。 Waves的版本不仅建模了EQ部分，而且对于底噪、电流声、话放和线放的失真等等细节，都有照顾到。并且这个EQ的染色也属于非常特别的一款，推荐大家有时间可以玩玩。另外，这个EQ的低频段在不做任何增益的情况，只是选择频点，也会有低频提升的染色哦。

接着看看Kramer PIE，它的操作也非常简单，压缩的风格有点类似于VCA压缩，但声音更温暖厚实一些，Vintage的味道比较浓。这两款插件都很适合电声乐队里的三大件（鼓、贝斯、吉他）处理，结合Kramer大师的履历也不难看出。在处理相似风格类型的音乐上，都可以多做尝试。 

另外：这些插件里提供的噪音开关，个人推荐是把他们都关闭（往往插件默认是打开的）。因为在多轨、多插件叠加使用的情况，有可能会造成底噪的明显增加。而数字插件的一大优势在于，它在给我们带来忠实的建模、经典的音色同时，也能让我们随意操控底噪的大小。在得到了经典声音的同时，还能得到更干净的音质。

最后一个话题，也是稍微往深处一点的拓展，特别对于纠结于这些插件内部到底做了些什么处理的朋友。

上次芦超老师分享的使用Q-Clone EQ建模插件来进行EQ曲线的采样和分析，是非常实用的技巧，也是让更多用户去了解更深层次东西、自己加深研究的一个好途径。在此先给芦超老师点个赞！

前几天看到有朋友在群里问，Q-Clone挂上去没有反应，不知道怎么设置，在这里稍微提一下。

这个工作，需要两个插件的配合：

1.首先挂上Q-Capture（Q捕捉），这个插件只有一个Mono版本，通过发送和接收返回信号来测试目标EQ的曲线。

2.我们需要给Q-Capture形成一个有效的回录（Loop）才能让插件正常工作，因为它发送的信号，也必须让它自己接收到返回信号才达成分析的结果。也就是Waiting和Transmitting必须都有信号出现才行。因此这个回录，就需要我们手动在DAW里设置出来。在Pro Tools里非常方便，直接打开一个AUX，把输出指定好，再把输入指定到自己身上，就完成了。但有一个例外就是，某些DAW的设计里不允许自身出现无限循环的Loop，这就稍微麻烦一些，需要我们把Q-Capture插件里发出的测试信号，先用内录的方式录成一轨（长度随意，不要太短就行，比如10秒），然后循环播放这轨信号，让测试信号通过需要测试的目标EQ插件，再在后面挂上一个Q-Capture就行了。（注意，Q-Capture插件只允许同时存在一个！）

3.回路做好了以后，直接打开Q-Clone，在插件里选到左边Capture项目，就能马上接收到EQ曲线信息了。在调整好以后，选到HOLD，让参数保留下来，这时候还可以储存预制文件，供以后使用。

这是针对软件插件的测试研究方法。在实际的运用中，Q-Clone这种黑科技还可以用于混音。我们都知道，它是用来采样EQ的。那么它肯定也可以采样模拟硬件EQ。尤其是当我们的硬件数量有限的时候，Q-Clone能帮上大忙。

将Q-Capture信号从声卡的空闲Line Out路由出去，连接一台手里的硬件EQ，再将EQ的输出从声卡的Line In返回到DAW里，可以直接将硬件曲线采集下来，得到硬件EQ的声音特性。经过对比发现，相似度极高。

更大的好处在于，即便我只有一台硬件EQ，现在我也可以在整个混音工程里用上它了。只要把每轨调整好的参数给记录下来，保存下来，就可以了。在需要修改参数的时候，重新去捕捉一遍，或是使用插件上的Add功能，去增益或者衰减现成的曲线就可以了。

更厉害之处在于，Q-Clone还支持叠加多台EQ形成的曲线，同样也是利用Add功能就能实现。

群友：问下老师，设计Noise的目的是什么啊，我以前以为我关掉是错误的？

老师：硬件设备因为电路设计、电路元件等等问题，无法达到完美的程度，不可避免的会有一些底噪存在，插件里的Noise是模仿这些底噪的，但实际上这些底噪我们未必需要。

反过来说，有些时候可能也会觉得加入一点底噪更好，那么其实也可以开着。但轨道一多了，大家都开着Noise，底噪就容易泛滥。

群友：请问老师，像LA2A这样的光学、1176这样的压控压缩，能否通过类似Q-Clone的软件读出压缩曲线？

老师：Q-Clone是专门针对EQ的一个采样插件，只采集EQ的曲线，无法采样出压缩的曲线。同样有一些EQ里自带独立的饱和失真旋钮，Q-Clone也无法把这种失真特性采集下来。

有一些压缩器，会对频率响应进行改变，Q-Clone里也许能在曲线上反应出这种频率响应，但实际上只是频率上的事，而不是对压缩特性的采集。具体您可以试试看。

群友：关于先在总线上挂好这个CLA Mixdown，再开始混音的操作。想请教，压缩EQ 染色功能都只是打开状态，还是需要一定的调节？

老师：可以打开放在默认状态，根据CLA的说法就是“Set and Forget”，让你过后忘了曾经挂过这个插件。我个人的感觉就是，如果整体混音电平处于正常范围内，这个插件对整体的一个融合作用还是非常好的，也不会显得过度夸张，整体处理得很自然。在混音完成以后也可以做一些相应调节。

这次的分享就到这里。大家有什么问题我们可以多多讨论，也希望大家以后可以经常交流经验和技巧。艺术没有对与错，多样性永远是主流，多学习、多尝试、多沟通交流是让我们进步的最好途径。谢谢大家。

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